这个时代在不经意间忽然变成了这样，也许你并不愿意承认，但这是事实。
每个人都急匆匆的上班、下班、开公司、奋斗、上进、拼事业，忙得连慢慢喝咖啡的时间都没有。其实蓦然回首，发现大家拼的都是物质。要住很大的、有花园可以照到太阳的房子，要开很好的、坐在里面可以收获艳羡目光的车，要有足够多的银行存款管它能用来干吗。这是我们时代的焦虑症。好象只有有了钱，我们才能够幸福。

在这样的基础之上，爱情也变的物质起来。它不再只是你侬我侬、两情相悦的诗意画卷，也不再是纯粹的爱情结晶，金钱、利益、权力、欲望，越来越多的东西开始承载于婚姻之上。

在安静的、可以思考的时候，你可以问一下自己，这是你想要的生活吗？生活，难道不是要先快乐吗？快乐，难道都来自物质吗？

我们更愿意告诉你，快乐，也许只来自一种生活方式。这是一种生活，这是一种态度，这是一种风尚，然后也许，你会发现你变得很有钱了。他们的生活方式和由这样优雅、高贵、闲适的（是的，你可以把一切优美的形容词用在他们的生活之上）生活所带来的惊人收益，你也许从来没有听说过。不过没关系。从现在开始你就知道了。

乐活主义者的价值选择

每个时代总有一些人，他们永远那么潮，那么IN，最先引领起一代的生活风尚。

晋代有竹林七贤，乱世忧愤中，他们选择了放荡不羁和逍遥的生活态度，来追求人生的快乐。千百年后的今天，竹林七贤开创的雅集、清谈，还残留在江南的文化人生活中，虽然，如今的清谈雅集看上去已经很钱柜。

宋代有林和靖，他在孤山妻梅子鹤，每天遥看西湖风月，数十年中不曾踏入相隔咫尺的杭州城，把隐士的清雅生活发挥到绝致。在他之后，“此心安处是吾乡”，隐士们的生活成为了一幅清丽淡婉的图案，成为了中国士大夫阶层挥之不去的情结。

这是中国。在中古期的欧洲，有浪游的骑士，他们四处游历，靠征战来为自己赢得尊严、荣誉、土地和爱情，骑士的传说最终融化在历史的进程里，但他们的精神和风采，却演化成了后来的绅士礼仪。

到了上世纪60年代，嬉皮士浪潮席卷整个西方社会。那个不安的年代里，年青人为了求得自我与社会的平衡，求得精神的寄托与安稳，他们选择了非主流的生活方式，然后，把他们夸张的生活推广到了全世界。让人们知道，原来一个人，还可以有着和循规蹈矩的生活完全不同的选择。

他们比同时代的其他人都更早懂得，关于生活，有一些我们无法选择，但是有更多的选择却是握在自己手里。咖啡还是牛奶，徒步还是乘车，此地抑或远方，所有的选择加起来就构成了我们的生活方式，最终指向一个核心：如何才能活得更好？

这一次，最先掌握了问题答案的，是乐活主义者。

前 言:
报纸每天都是新的。
你匆匆走过报摊，那里有几十种报纸。你放下一块钱，几乎不假思索，拿走你每天都看的那一份。然后用几分钟快快地翻一遍，看看有什么可以看的……
这一幕重复了好多年。
你是否想过，为什么你拿起的是这一份而不是那一份？
仅仅是习惯吗？习惯是日积月累养成的。
那是什么让你养成了这个习惯呢？仅仅是内容吗？先不忙作出回答。
回想一下，自己第一次站在报摊前准备买一份报纸时的情形：
摊主会热情地向你推荐：“都市报好看啊！”并随手递过来一份、也许是两份、甚至是三份。同一类的报纸会有很多。最终你会拿走哪一份呢？
假设，你对这个城市完全陌生，根本不了解哪份报纸大家更爱看；你也没看内容，一个字也没看；摊主也没向你再做任何推荐，一句话也没说；就像你到了一个国外的小镇，不认识字也听不懂话，而你要买一份报纸只是翻一翻。你会拿走哪一份呢？
答案是一定的，你会拿走你觉得第一眼最好看的那一份。
这就是版式设计在起作用。我们知道，形式一定先于内容被接受。一个好的版式决定了你对一份报纸的第一印象。
你拿走了它，也许从此你就每天都来拿走它。要知道，一份几十万字的报纸，总有地方可以打动你。而且眼下资讯如此发达，报纸上的新闻其实是差不多的。所以，这第一眼的“卖相”就格外重要。这也就是为什么，最近几年一个好的版式设计总监的身价，往往会超过一个苦干多年的优秀的编辑部主任。因为，版式设计对一份报纸的作用实在重要。
那么，如何做一个年薪超过十五万的版式总监呢？
如果你只是希望学会如何辅色块、如何变字体。抱歉，你还只是个版式设计员，而不是总监。这本书希望你能成为合格的版式总监。所以，希望你能从现在开始就树立这样一种认识：版式设计其实就是报纸的产品形象设计；因此，这个设计必须符合报纸的品牌定位和品牌诉求。
现代报纸的运作，是在“市场导向”下进行的，报纸实际上是“完整的报纸”。它和其他商品一样，竞争力的核心都是品牌。而品牌最直接的表现就是视觉形象。因此，作为报纸的产品形象设计，版式设计就是非常重要的了。
所以，你应该牢牢树立这样一种信念：报纸的版式设计，没有好与不好，只有适合的才是正确的。
这些观点，我在2002年提出时，还是非常新鲜的。当时，为准备《南方日报》的版式改革，我曾用了九个多月的时间很仔细地研究了国内外许多著名报纸的版式。后来的几年中，我还参与了《南方周末》改版以及其他一些报纸的改版和创刊的工作，还有一些杂志，比如《mangazine|名牌》和《往来icon》。版式都是其中至关重要的一项。这些工作，让我有了更多的实践和进一步的研究。这本书算是这些心得的一个总结。
本书大量选取中外经典报纸的版式设计为案例，来说明版式设计的基本规律和国际趋势，并具体分析这些报纸的设计理念和设计特色。重点是要告诉你，它们为什么会被设计成这个样子，你的报纸应该设计成什么样子才算是合适。不仅设计人员一定要反复推敲，对文字编辑来说，必要有版式常识和感觉也将有助于你准确地表达编辑意图。而做为报纸的经营管理者，你打算给自己的报纸塑造何种品牌形象，版式都是很重要的手段，当然值得花一点时间来研究一下。所以这本书不只对版式设计人员有帮助。

后记
关注报纸的版式是从整整十年前开始的。那时我在《中国青年报》做毕业实习，本书第二部分开头的那个例子就发生在我所在的部门。不同的版式设计会让报纸呈现不同的面貌，周峋、李方、刘宪子、谭捷、王磊等几位老师给我的这个体会非常难得，所以毕业前，我读了一些这方面的东西，加深了解。
大学毕业后，进入南方报业集团，很快有机会主持版面的编辑工作，并且可以“画版”。那时，正值业界在激烈讨论“都市报风格”是否可行，也正是“模块式”刚刚为大家所认识。这让我在入行之初，就有机会在实际操作中来理解这几种不同的风格，要感谢赵素云、陈志红、陈志以及有过探讨的前辈和同事。
2001年前后，报纸的商品化属性、市场化运作等话题成为业界的前沿话题。热烈的讨论和市场实战中，《南方日报》的改革正在暗潮涌动。向熹和曹轲发起的节日特刊，成为改革试点，我们深与其间，热血沸腾。《南方都市报》的墨白在两次特刊中担纲设计，展示了“都市报风格”的杀伤力。此与同时，由于对广告文案的喜爱，加上工作中也逐渐涉及到相关领域，进而研究了一下品牌，便开始思考适合于《南方日报》的版式风格又应该是什么样子呢？这期间，《南方周末》的美术总监周一萍、《21世纪经济报道》的美术总监陈钢也把更多的风格带到了南方报业。
也就在这个时期，我对国外报纸的版式也开始关注了。从随手乱翻到发现点门道、总结归纳，最后得出了本书第三部分的那些规律。我很兴奋地和同事聊，曹轲和向熹鼓励我把想到的写下来，用论文的形式固化为成果。刚调离《南方周末》的钱钢坐我对面，也经常会聊到。新华社新闻研究的所长陆小华也觉得这个研究有意思，值得做。2002年初，新闻界的核心期刊《中国记者》的文璐和周燕群老师刊发了我的第一篇相关论文，引起很多注意。研究中，我借鉴了很多前辈们的研究成果，还有同行间的交流，比如在搜狐的传媒论坛以及其它一些场合，同《经济观察报》、《北京青年报》等报纸的美术总监的交流。网友转截我的文章也是一种动力，一些报社请我去给他们看版面或是讲课，都使我的想法不断回炉和沉淀。我一直相信，发生在别的报纸上的事情，也都有可能发生在自己身边。
所有这些积累和心得，最后反映在《南方日报》2002年的改版中。那九个多月的思考和尝试，是我职业生涯中最值得回味的经历之一。当时一起参与改版工作的有郭滨、尹连根，还有赵小星。小星原来是《南方都市报》的广告设计，他对版式的认识、操作风格和学习能力，正是当时所需要的，而且他的工作也证明他是一个优秀的版式总监。当时就知道，范以锦和杨兴锋两位前辈领导，能把这么重要的工作交给我们，惟有努力工作，方可以回报。
同年，我到了《南方周末》主持一个全新的部门——品牌工作室，主持了《南方周末》的改版和获过大奖的“品牌提升运动”。我个人也由此正式从采编领域转型到了品牌和市场工作，也让我得以从最前沿的市场工作中重新审视报纸的经营和运作。我不断地把心得形成论文，成了当时为数不多的从品牌经营的角度来看报纸版式设计的研究者之一。2003年初夏，新华传媒工场将我的研究出版成专项报告，只针对报社高层管理人员销售，销量还不错。夏宏、上官鸿以及传媒工场前后为这份报告努力过的编辑们，督促我夜以继日地工作，才有了这本书的基础。此外，原《南京晨报》的美术总监杨小霞、《新京报》的美编林晨旭、原《南方周末》市场总监柳建能、美编林思龙、宋连生（后在久亿广告任设计总监）、原《羊城晚报》头版编辑室副主任马洪斌以及其他报社的朋友在图片提供等方面也给予很多帮助。
也就在这一年，我们开始为《mangazine|名牌》的创刊做市场调研和品牌规划。从报纸到杂志，虽然还是平面媒体，但版式设计的思路和操作的意识都是完全不同的。叶奕彤、孙海以及我后来杂志的美术总监李科，他们对版面的理解都很好的启发了我。
与传媒工场的合作期满后，最终和广东人民出版社结缘。张竹媛、张立平、林小琳老师给了很多好建议，最重要的是把目标读者从原来的业内高层人士转向更广泛的读者群，这等于把原来的报告从结构到行文都重新梳理了一遍，也正好让我把一些以前想得不透说得不清楚的问题又回了一次炉。杨文仁创造性的工作也迫使我在本书在排版的过程中又增加了不少图片。
不过，这本书也确实托了两年多了，一是因为这段时间我主持创刊了一本新杂志《往来?icon》，是南方航空的头等舱杂志和金卡会员杂志。独立操作一本杂志涉及的方方面面比想像的要多很多，黎婉玲女士和王建宁先生的信任，一直鼓励我努力向前。二是因为我的生活里多了一个可爱的小家伙——刘家喻。在某种程度上说，这本书从前到后都和这个小家伙有联系：
2001年，我和同事们以“柳叶扬扬”（仇敏业、杨学涛、杨凡）的联合笔名，在《南方日报》的节日特刊上试验着新想法的时候，她的妈妈喻江连着两个长假在我们身边作着义务的校对；当我在写最初那篇论文的时候，正是她妈妈研究生毕业终于来到广州的时候；新华传媒工场专项报告的出版，成为我们结婚搬进新家的纪念；到这本书终于出版的时候，她都快两岁了。
十年，一篇论文、一个报告、一本书，是我对这个传媒里的小领域所投心血的一个交代。而我也从记者变成了出版人；又从平面媒体转到新媒体，主持一个手机彩信杂志《微WE》的华南业务；而我的生活也从一个人变成了三个人。十年前，我的毕业留言套用了斯汤达的墓志铭“工作着、学习着、生活并且快乐着”——生活就是这样，在它的每一阶段，都会有新的希望，照耀方向。
作者: 刘晓璐
副标题: 报纸的版式设计与品牌提升
定价: 36.8元
出版社: 广东人民出版社
出版年: 2008年3月

记得阿里巴巴网站老大马先生曾写过一篇文章《财富由懒人创造》,如果仅看题目,很可能会被奋斗青年们骂得片甲不留,弄不好还搭上祖宗好几代.倘若您能耐心读完,便会发觉这真不是痴人说梦.精辟地说,埋头傻干绝没好果子吃!现在以不久前结束的欧洲杯为例,来自瑞典的伊布是球场上最好的前锋之一,你看他在场上动都懒得动,就站在对方门前,等球砸过来,他一伸腿就解决问题了.此等行径可谓很懒,却懒得有理.
结论:懒得其所就有资格去笑话"勤快"人,可以微笑不露牙,也可以疯狂露出扁桃体.

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关键字：财富，由懒人创造

大多数的人应该看过马云的这篇演讲稿，为了没看过的人着想，小编节选了其精彩部分。

世界上很多非常聪明并且受过高等教育的人，无法成功。就是因为他们从小就受到了错误的教育，他们养成了勤劳的恶习。很多人都记得爱迪生说的那句话吧∶天才就是99％的汗水加上1％的灵感，并且被这句话误导了一生。勤勤恳恳地奋斗，最终却碌碌无为。其实爱迪生是因为懒得想他成功的真正原因，所以就编了这句话来误导我们。

很多人可能认为我是在胡说八道，好，让我用100个例子来证实你们的错误吧！事实胜于雄辩。

世界上最富有的人，比尔·盖茨，他是个程序员，懒得读书，他就退学了。他又懒得记那些复杂的DOS命令，于是，他就编了个图形界面程序，叫什么来着？我忘了，懒得记这些东西。于是，全世界的电脑都长着相同的脸，而他也成了世界首富。

世界上最值钱的品牌，可口可乐。他的老板更懒，尽管中国的茶文化历史悠久，巴西的咖啡香味浓郁，但他实在太懒了。弄点糖精加上凉水，装瓶就卖。于是全世界有人的地方，大家都在喝那种像血一样的液体。

世界上最好的足球运动员，罗纳尔多，他在场上连动都懒得动，就在对方的门前站着。等球砸到他的时候，踢一脚。这就是全世界身价最高的运动员了。有的人说，他带球的速度惊人，那是废话，别人一场跑90分钟，他就跑15秒，当然要快些了。

世界上最厉害的餐饮企业，麦当劳。他的老板也是懒得出奇，懒得学习法国大餐的精美，懒得掌握中餐的复杂技巧。弄两片破面包夹块牛肉就卖，结果全世界都能看到那个“M”的标志。必胜客的老板，懒得把馅饼的馅装进去，直接撒在面饼上边就卖，结果大家管那叫PIZZA，比10张馅饼还贵。

还有更聪明的懒人：懒得爬楼，于是他们发明了电梯；懒得走路，于是他们制造出汽车、火车和飞机；懒得一个一个地杀人，于是他们发明了原子弹；懒得每次去计算，于是他们发明了数学公式……

这样的例子太多了，我都懒得再说了。

还有那句废话也要提一下，生命在于运动。你见过哪个运动员长寿了？世界上最长寿的人还不是那些连肉都懒得吃的和尚！

人是这样，动物也如此。世界上最长寿的动物叫乌龟，他们一辈子几乎不怎么动，就趴在那里，结果能活一千年。他们懒得走，但和勤劳好动的兔子赛跑，谁赢了？牛最勤劳，结果人们给它吃草，却还要挤它的奶。熊猫傻里吧唧的，什么也不干，抱着根竹子能啃一天，人们亲昵地称它为“国宝”。

我以上所举的例子，只是想说明一个问题，这个世界实际上是靠懒人来支撑的。世界如此的精彩都是拜懒人所赐。现在你应该知道你不成功的主要原因了吧！

懒不是傻懒，如果你想少干，就要想出懒的方法。要懒出风格，懒出境界。像我从小就懒，连长肉都懒得长，这就是境界。

作者马云